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《千寻小姐》由日本80后文艺电影导演今泉力哉执导，由“村花”有村架纯主演，改编自安田流行的弘治同名漫画，讲述了一个平凡却不简单的女青年——。
千寻(有村架纯饰)，曾经是一家风俗店的小姐，后来转到海边小镇的一家午餐店当服务员，用善良和真诚与生活不顺的人交流，对他们的生活方式产生了影响。
作为一个有着“污点”的前性工作者和一个社会地位普通的农民工，女主人千寻用自己的方式活得有尊严、有风度，并积极温暖着身边的人。角色之间发自内心的坦率对话引起了很好的共鸣，尤其是对女性观众来说。
《垫底辣妹》 《花束般的恋爱》以清纯学生妹身份走红的有村架纯，也呈现出治愈之美，以及坚韧疏离的表现，带着日本海边小镇的清新风光，颇为赏心悦目。
单看剧情梗概，影片很容易给人一种“一个风尘女子洗心革面，立志做个好姑娘”的故事印象，而女主如何摆脱“做小姐”的灰色经历，也可能成为一本巨著的一部分。但是当你进入剧情，观众会发现“曾是一名性工作者”并不是千寻竭力隐瞒，又试图洗刷的身份标签，甚至根本不以为意。
影片一开始，女主在世俗意义上不光彩的职业身份就被你我和所有人知晓，甚至传到了镇上高中生的耳朵里，引起了学生们的关注。但千寻敢于在心怀恶意的大妈面前承认自己是“小姐”，也能利用自己积累的与人打交道的经验，用温柔的讽刺拒绝男顾客的言语骚扰。
面对外界或者用色情或者不屑的眼光盯着评判，女主以绝对诚实又绝对温柔的姿态，正视这些目光，承认事实，但是不要和这些闲言碎语纠缠太多，继续专注于现在的工作(卖盒饭)，反而让攻击的声音和眼神显得聒噪无聊、自讨没趣。。
在“真诚是最大的杀手”的社交表象下，女主的表现也显示回击污名、守护尊严的决定性一步，不在于拼命向别人证明、解释自己，而是自己对待自己的方式3354。
停止自我惩罚和自我矮化，放下过度敏感的自惭形秽，认真对待当前的大事小事，承认自己的局限性，尽可能不苛责、不懊恼过往的选择，即便它们可能不够明智、光彩。
女主千寻由内而外的平和、坦然气质，奠定了影片不卑不亢且具有解放性的女性视角。以此为起点，在苦难中锤炼了她刚毅冷漠的千寻，让她有了辐射他人的能量和与人连接的亲和力，让她与身边陌生人的相识和经历散发出自然而治愈的气息。
千寻不是小镇上的社交热络分子，却拥有一双识别悲伤和孤独的双眼，以及最干净的善意。
她保护被欺负的流浪汉，主动帮他洗澡，给他做午饭吃，在他不小心死在街上后主动为他下葬，让这个又脏又臭的老人在生命的最后阶段获得了晚辈的一点关爱与尊重。
当她遇到一个故意攻击她的调皮男孩时，她能够耐心地处理，并且发现他出生在单亲家庭。他妈妈忙着赚钱养家，疏于照顾。她经常吃了最后一餐而没有下一餐。她是一个典型的城市留守儿童。
发现有个高中女生天天偷偷摸摸的给自己拍照。千寻没有批评她，而是等着女孩鼓起勇气和自己说话。让一个生活在高压家庭、谨小慎微、不敢行动的“好女儿”成长起来“得罪”别人、表现自己的勇气。
面对定制店前同事的帮助，千寻没有拒绝，给她提供了睡觉的屋顶，并找了一个老朋友介绍她工作.
面对这些脆弱或孤独的人，千寻能给予的物质帮助很少，可能是一个免费的午餐盒，也可能是一个热水澡。但就是这种简单的关心才是最实际的，让沟通和情感交流自然发生，成为彼此安慰的机会。
千寻也像是一条纽带，将这些困在自己小世界的孤独原子，汇集在一起，组成了他们的小宇宙和互助群体。
在千寻的指导下，高中女生成为单亲男生的爱心导师，结识了同校志趣相投的女生，收获了友谊。以前的同事也通过千寻认识了同龄的金鱼店老板，彼此成了知心朋友。
在这个难以建立关系、人人都受困于孤独的时代，在一个因不安时刻紧绷、提防、怕吃亏的社会氛围里，千寻展现出了一种难得的善意和信赖，极具个人魅力，也让疏远的个体重新连接，互相温暖。
但是观众也会好奇，会对这样善良温暖的千寻提出问题。
不再做性工作者后一定要做普渡的“圣母”吗？
除了做一个“好人”，她有自己的人生态度和目标吗？
这部电影通过几次闪回和许多推心置腹的谈话讲述了千寻的过去。
千寻实际上是一个被家庭伤害和驱逐的女孩。在她最绝望最落魄的时候，如果定制店的老板没有给她一份工作，她很可能已经自杀了。
女主人的真名不是“千寻”，而是她小时候偶然遇到的一个风俗女子的名字。那天晚上，风俗女给了她不能回家的小女孩一份平和的关心和耐心，这是她童年最温暖的回忆之一。
幼时被陌生人的某个细小善念所温暖、帮助、拯救的经历，种下了她日后无私帮助他人的种子，也是她能坦然面对风俗女身份，并同样关怀周围陌生人的力量源泉。
不仅仅是“千寻”这个名字不断流淌和传承，还有这小小的温暖，不必惊天动地，却总是恰如其分。
除了描绘异化社会中平民之间非血缘关系的善意流动和互助，千寻不仅是造福社会的“圣母玛利亚”的代表，影片还赋予了她更细腻、多元的女性意识，反映了当下不少女性的生活态度。
虽然千寻只是一个在便当店打零工，独自住在小出租屋的底层女性，但但面对友情、爱情、工作和日常生活，她都未曾糊弄，能在低欲望、低消费的生活方式中，找到自己的乐趣所在——享受每一顿饭，热情接待每一位顾客，真诚对待每一位朋友。
在男女关系中，千寻没有利用现在的外貌和年龄早早地找到靠山，也没有因为孤独而迅速投靠一个男人。
在和前同事的聊天中，千寻说自己“不能沉溺于爱情，就像不能喝酒的人一样”在她看来，与其在喝酒-恶心-呕吐的痛苦循环中辗转反侧，追求所谓的“醉酒提神”，还不如不强迫自己喝酒(和谈恋爱)，过一种清醒的生活。
如果说千寻对爱情的态度是去浪漫化的，相对现实理性的，那么在女性友情方面，她有着超乎寻常的同情心和适当的限度。
而是践行着不被其他人完全理解的独身主义，过着性爱分离的生活。保持潇洒，也不惧孤独。。大家萍水相逢，互相取暖。不要说太多，但是可以互相理解。在温柔的默契中，保持着个体的独立性，没有过多的干预。
影片展示了千寻与老中青多个年龄段女性的相处经历，但均未落入“闺蜜式”or“亲人式（母女、姐妹）”的女性关系模板
部分观众看完电影后可能会觉得故事比较轻，情节性不强，对女主转行后生活状态的描写甚至有些理想化。但影片的目的并不是呈现一个关于风俗女性的社会调查报告，遵守特别具体的现实主义原则也不是它的重点。
超越年龄、不囿于共同爱好和相似经历、君子之交淡如水的情感，同样存在于女性之间。;发现她除了美貌和青春之外的可贵品质；在“女强人”和“贤妻良母”这两种流行叙事之间，去理解一个普通女性看起来“不寻常”，对她自己而言又“再自然不过”的生活选择或许是《千寻小姐》的最大价值。
这样坚持下去的勇气，也给了每一个敢于在屏幕前做自己的“千寻”的人。
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